26岁的温克尔曼通过自己的努力，在舍豪森的一所文法中学担任校长助理。从此，他有了固定的收入来源，因而对古物的收集更为迷恋。五年后，他又谋取到看一个职位，在萨克森州的德累斯顿附近的布鲁诺伯爵家当图书管理员，并帮助伯爵编写一部日尔蔓帝国的历史。

　　1748年，温克尔曼听闻庞贝古城被发掘，自此，他朝思暮想的事就是亲临发掘现场，目睹庞培古城的丰采。

　　1758年，温克尔曼得偿所愿，成为了凡第冈枢机主J亚尔巴尼古物藏品的管理员。几年后，他又被任命为罗马城内及其附近地区的文物总监。如此，温克尔曼便有了实地考察文物的良机，他立即利用这一身份访问了魂牵梦绕的庞培和海格力斯古城，取得了丰硕的成果，写了《论海格力斯的出土物》及《古代美术史》等著作。

　　温克尔曼想在《古代美术史》一书中提出一个体系，表明艺术的起源、发展、变化和衰落，同时指出每一个果家在不同阶段内每位艺术家的风格。他从许多现存的古代文物中，尽可能证明这一体系的完整性。……

　　本章未完，请点击下一页继续阅读！温克尔曼想在《古代美术史》一书中提出一个体系，表明艺术的起源、发展、变化和衰落，同时指出每一个果家在不同阶段内每位艺术家的风格。他从许多现存的古代文物中，尽可能证明这一体系的完整性。

　　1764年，《古代美术史》首先出版了德文版，紧接着又出版了英文与法文版，此书一下成为新古典煮义的指南。

　　新古典煮义覆盖了诸多领域，包括装饰与视觉艺术、文学、戏剧、音乐，以及建筑。如音乐方面，新古典煮义在美学思潮上，不但否定浪漫煮义音乐的标题性和主观性，也否定后期浪漫煮义及其引伸出来的/表现煮义/那种夸大的幻想和表现。新古典煮义主张音乐创作不必去反映紊乱的涩会和正治，主张采取“中立”或“艺术至上”的立场；创作应该回到“古典”中去，回到“离巴赫更远的时代”去，那里有音乐纯粹的美；作曲家应该摆脱主观性，而以冷静的客观性把古典的均整平衡的形式，用现代手法再现出来；建筑方面，要求建筑风格庄重精美，吸取古典建筑的传统构图作为其特色，比例工整严谨，造型简洁轻快，运用传统美学法则使现代的材料和结构产生端庄与典雅的美感，以神似代替形似。

　　伴随着新古典煮义兴起的是华夏风的衰落，宗J束缚被解开，欧洲自此找回了W化自信，法兰西更是一举成为了拉文W化中心。历史走到这一步，东西方的差距越拉越大，华夏在欧洲的传统商品瓷器、丝绸渐渐卖不动，反过来，欧洲的大量工业制品开始涌入华夏市场。

　　宋洲没指望阻止欧洲对庞贝遗址的发掘，毕竟那是一座城，不是一座墓，但迟滞这一行程还是能够做到的。哪怕只是几年、十几年，也能为宋洲争取到更多时间，建立起对欧洲的更多优势。

　　而且经过这么多年的发展，宋洲中枢渐渐认识到了自己单枪匹马顶在前面的疲惫感。欧洲一方是群星闪耀，自己一方全是些拖后腿的，幸好当初没选择将其吞下，不然只会拖延自己的发展速度。基于此，宋洲对盟友圈的建设亦愈加重视起来。

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